在上一部《X戰(zhàn)警：逆轉(zhuǎn)未來(lái)》中最令人印象深刻的一幕，就是快銀協(xié)助金鋼狼與X教授將萬(wàn)磁王從五角大樓監(jiān)獄中拯救出來(lái)，快銀解圍的片段。因?yàn)橛^眾的特別喜愛(ài)，快銀在《X戰(zhàn)警：天啟》中有了更吃重的演出，“快銀時(shí)刻”也再度成為片中最吸睛的片段之一。

《X戰(zhàn)警：天啟》背景設(shè)定在1983年，在《X戰(zhàn)警：逆轉(zhuǎn)未來(lái)》發(fā)生的10年之后，變種人公開(kāi)生活在人群中已經(jīng)過(guò)了10年，但“快銀”仍舊住在他母親家的地下室里?？煦y和緋紅女巫是漫威和福斯共享的漫威角色，既屬于X戰(zhàn)警，也屬于復(fù)仇者聯(lián)盟，因?yàn)榘鏅?quán)問(wèn)題，所以有了兩種不同版本的角色設(shè)定。在X戰(zhàn)警的宇宙中，快銀是萬(wàn)磁王的兒子，而在漫威的復(fù)仇者聯(lián)盟中，快銀和緋紅女巫是來(lái)自蘇科維亞的雙胞胎姐弟，因?yàn)榫蓬^蛇的實(shí)驗(yàn)而擁有特異功能。

導(dǎo)演角度：

這段的背景音樂(lè)是Eurythmics樂(lè)隊(duì)1983年的《Sweet Dreams》，導(dǎo)演布萊恩辛格運(yùn)用了Phanton和Red兩種攝影機(jī)以不同速率拍攝，靜止的影像也被整合進(jìn)整個(gè)片段中，有些事物是被實(shí)際破壞，有些則是通過(guò)CG的方式進(jìn)行破壞，透過(guò)電腦模擬當(dāng)一塊木頭和一片玻璃和一塊金屬在爆炸時(shí)會(huì)呈現(xiàn)怎樣的反應(yīng)，因此在這個(gè)場(chǎng)景中需要處理很多不同的微小細(xì)節(jié)。

導(dǎo)演說(shuō)制作團(tuán)隊(duì)花了一個(gè)半月的時(shí)間拍攝這兩分鐘的電影片段，“演員Evan Peters為這個(gè)片段拍了17天，大部份的特技動(dòng)作都是他自己親身上陣，我們用了各種視覺(jué)特效，CG爆破運(yùn)算，我們也用好幾臺(tái)Phantom 3D攝影機(jī)以每秒3,000幀圖像的速度拍攝，把這些攝影機(jī)以時(shí)速90 mph(約128公里)放在軌道上的防爆箱中，然后讓這些機(jī)器記錄下這些實(shí)際的爆破過(guò)程。我們最后真的把場(chǎng)景給炸了，但是是等到全部拍攝完畢后才把它們給炸掉的。(注：一般正常播放速度為每秒24/30幀圖像，高速攝影機(jī)能捕捉到極細(xì)微的變化，一秒鐘所捕捉的圖像，以正常速度播放至少要10秒鐘才能播放完畢，因此導(dǎo)演能運(yùn)用這些素材巧玩變化。)當(dāng)你看這些影片時(shí)，你可以清楚看到一本正在燃燒的書(shū)緩慢地從螢?zāi)磺帮w過(guò)，你甚至可以閱讀上面的一句話、一段文字，那真的很驚人?！?

演員角度：

演員Evan Peters表示說(shuō)“那完全不是我的功勞，是特效公司Rising Sun包辦了所有的特效和廚房場(chǎng)景，我們?cè)凇短靻ⅰ分惺歉瑯拥奶匦F(tuán)隊(duì)合作，還有許多工作人員的幫助，才促成了這樣的精彩好戲。為了那個(gè)兩分鐘的電影片段，我們花了17天的時(shí)間拍攝，每個(gè)小片段大概要花一天的時(shí)間拍攝，其中牽涉到很多技術(shù)層面，這部電影里運(yùn)用的科技真是太夸張了，尤其是那些片段必須要用到很多動(dòng)態(tài)捕捉、計(jì)算時(shí)間點(diǎn)、綠幕，讓這種種一切結(jié)合得很自然，我只是試著別將它搞砸了。我在綠幕前的跑步機(jī)上拍攝，有一個(gè)綠色的網(wǎng)球，旁邊有一些假人，我也會(huì)去移動(dòng)那些假人的姿勢(shì)，他們會(huì)說(shuō)，稍微動(dòng)一下這里，動(dòng)一下那里，你現(xiàn)在要碰其他人的臉了，有很多嘗試與錯(cuò)誤?！?

這次他同樣是在綠幕前的跑步機(jī)上跑步，身上綁著金屬支架固定攝影機(jī)，后面還放了個(gè)沙包平衡重量，導(dǎo)演還安排了工作人員拿著噴氣機(jī)，對(duì)著他的臉上噴氣，以營(yíng)造臉部肌肉因高速運(yùn)動(dòng)而震動(dòng)的感覺(jué)，“我必須不斷挑戰(zhàn)自己，想像一些不存在的東西，他們會(huì)給你一個(gè)大致的概念，但你得自己在腦海中創(chuàng)造，不斷提醒自己哪里可能有什么東西，你可以自由發(fā)揮，活在你的想像世界中，在看到自己的表現(xiàn)后，會(huì)覺(jué)得看起來(lái)很滑稽可笑，但很好玩。過(guò)程雖然辛苦，但真的很有趣，而且很酷，現(xiàn)場(chǎng)很多東西都是綠色的，之后才通過(guò)CG加入，所以我其實(shí)不清楚最后到底會(huì)如何呈現(xiàn)，即使是那個(gè)金魚(yú)的部分也是假的，那只是個(gè)綠色的東西，我在拍攝的時(shí)候就想著，這最后呈現(xiàn)出來(lái)會(huì)好看嗎?這最后看起來(lái)會(huì)是什么樣子?我根本不知道我在做什么!”

特效角度：

《X戰(zhàn)警：天啟》的快銀部分特效和《X戰(zhàn)警：逆轉(zhuǎn)未來(lái)》快銀特效來(lái)自同一家公司：Rising Sun Pictures ，丹尼斯瓊斯和蒂姆克洛斯比擔(dān)任視覺(jué)特效總監(jiān)，對(duì)他們團(tuán)隊(duì)的工作進(jìn)行監(jiān)督。

1.數(shù)字化模型

場(chǎng)景以一只蜜蜂以接近停止的速度飛行開(kāi)始，幾個(gè)X-man從商場(chǎng)中回來(lái)，就在此時(shí)大廈爆炸了。幸運(yùn)的是此時(shí)快銀出現(xiàn)了，他將人們從即將倒塌的廢墟中救了出來(lái)。整個(gè)序列是由ESD制作的，RSP將他們的序列貼合到音軌上面。這場(chǎng)戲的工作量比《逆轉(zhuǎn)未來(lái)》大了一個(gè)數(shù)量級(jí)。在這場(chǎng)戲中，快銀需要帶上很多人，劇組在攝影機(jī)能拍下的前提下，拍下了盡可能多的孩子，所以劇組盡可能多的將孩子們吊在威壓、搖臂或者可移動(dòng)的模型上，然后就需要特效組對(duì)他們進(jìn)行穩(wěn)定處理。這樣孩子們變成了數(shù)字化的模型，特效團(tuán)隊(duì)就可以將這些模型進(jìn)行移動(dòng)和對(duì)他們進(jìn)行造型。

對(duì)于每個(gè)演員，特效團(tuán)隊(duì)都會(huì)將演員的照片進(jìn)行簡(jiǎn)單的動(dòng)作匹配，然后進(jìn)行單幀的匹配，最后從一個(gè)鏡頭的第一幀到最后一幀進(jìn)行逐幀的動(dòng)作匹配。這將成為合成師進(jìn)行穩(wěn)定處理的基礎(chǔ)，因?yàn)闆](méi)有人想要將演員定在一幀中，但同時(shí)又在時(shí)間鎖定的前提下移動(dòng)他們。在穩(wěn)定處理之后，團(tuán)隊(duì)就可以經(jīng)過(guò)精細(xì)計(jì)算在每幀之間移動(dòng)他們?？偨Y(jié)的說(shuō)，實(shí)際的拍攝提供了正確的光照和演員們伴隨攝影機(jī)移動(dòng)而產(chǎn)生的不同角度的信息。但是攝影機(jī)的移動(dòng)過(guò)于顛簸，還有演員的四肢可能不是完全靜止，所以素材先進(jìn)行穩(wěn)定處理，然后將合成修正添加到那些有動(dòng)作錯(cuò)誤的地方。進(jìn)行這些處理之后，演員就實(shí)現(xiàn)了幀間的靜止，實(shí)際的動(dòng)作就被繼承，然后從模型的跟蹤進(jìn)行重新導(dǎo)入。

電影里，其實(shí)完全CG了一個(gè)快銀的頭發(fā)、皮膚還有可動(dòng)的服飾。作為主鏡頭的快銀在爆炸的同時(shí)在地板上移動(dòng)的鏡頭，是由演員和他的特技替身還有數(shù)字替身之間進(jìn)行切換實(shí)現(xiàn)的。除此之外，他們還制作了很多需要細(xì)節(jié)的演員的數(shù)字化替身：

那兩個(gè)被快銀連著咖啡桌一起帶出來(lái)的孩子們的細(xì)節(jié)基本和快銀一樣多，只不過(guò)他們的吊具能簡(jiǎn)單不少。

四個(gè)從窗口被拋出去的孩子的細(xì)節(jié)等級(jí)比前文的兩個(gè)孩子低一檔。

尼古拉斯霍爾特是使用空氣炮在綠幕上拍攝，然后后期合成到背景的房子上。

叫做Tautan的狗其實(shí)是模型和特技狗的混合，以及用一條真實(shí)的狗進(jìn)行臉部的替換。他們?cè)?jīng)希望能夠在一個(gè)投影材質(zhì)CG狗上使用變形器，但是最終RSP不得不制作了完整的模型狗。Tautan與實(shí)際的照片進(jìn)行對(duì)比掃描和匹配，然后使用傳統(tǒng)方法進(jìn)行模擬。對(duì)了，這只狗是導(dǎo)演的愛(ài)犬!

2.保持曝光

實(shí)際上還有大量的物體從桌子到金魚(yú)都需要進(jìn)行制作，在《逆轉(zhuǎn)未來(lái)》中，制作團(tuán)隊(duì)向場(chǎng)景中添加了很多預(yù)置，然而在這部電影中有更多的需要進(jìn)行匹配或者對(duì)預(yù)置進(jìn)行替換。雖然參照材料對(duì)于時(shí)間調(diào)整和匹配非常有用，但是任何DOP都會(huì)在看電影的時(shí)候注意到電影攝影機(jī)會(huì)在圖書(shū)館的書(shū)和爆炸出現(xiàn)在一幀內(nèi)的時(shí)候保持曝光。實(shí)際上，如果攝影團(tuán)隊(duì)根據(jù)爆炸火球進(jìn)行曝光的話，那么圖書(shū)館的書(shū)將會(huì)非常欠曝，反之亦然。

RSP一直都必須提供非常多的預(yù)置，以便在這種大動(dòng)態(tài)范圍的場(chǎng)景中正確的匹配。在電影中這樣看起來(lái)非常真實(shí)，但是實(shí)際上在現(xiàn)場(chǎng)是無(wú)法這樣曝光的。所以制作團(tuán)隊(duì)從一開(kāi)始就非常注意這點(diǎn)。約翰戴克斯特拉確保RSP能夠拍攝盡可能多的爆炸鏡頭并且能夠在安全的時(shí)候從爆炸場(chǎng)景中離開(kāi)。

快銀和場(chǎng)景中的其他元素可以被以高達(dá)3000幀每秒的速度進(jìn)行拍攝，這就要求攝影機(jī)要以非常高的速度進(jìn)行移動(dòng)。對(duì)于進(jìn)行動(dòng)作跟蹤的攝影機(jī)來(lái)說(shuō)，它需要在現(xiàn)場(chǎng)以90邁的速度進(jìn)行移動(dòng)。一秒的3000幀高速攝影以正常幀率回放的時(shí)間超過(guò)兩分鐘，也正是在電影攝制中單個(gè)鏡頭的時(shí)長(zhǎng)。